<strong>我与马季的初识</strong>

艰苦的年月饥饱劳碌使我犯了严重的胃病，后因身体不好，被调到首钢动力厂工会当广播员，工作轻松了，也有写作的时间了。到了1978年相声已经有些复兴，一些新的相声出来，再一次激起我写相声的热情。那年首钢有个爱说相声的叫史志坚，他找到我，说北京市要举办相声大赛，希望我出山帮他写一段相声参加比赛。我没有犹豫，就给他写了一段三人相声，名字叫《三厢情愿》，没想到这段相声在北京市业余相声汇演中效果很好。大家知道又是我写的，很多人想起了我，说廉春明又开始写相声了。

有了这次效果，我兴趣大发，在很短的时间内，利用在广播室工作的机会，一下子写了12段相声。有一天我遇见张庭萱（军乐团说相声的），张庭萱对我说：“马季打听你呢，问你现在干什么呢。”我说：“我正好有几段相声想让马老师看看。”随后我们就一起去马老师家看望他。马季那时住在西便门那边1号楼里。我给马老师带去了我新写的12段相声。见面后，马季老师鼓励我不要停笔，好好写相声。

有一天，我正在动力厂工会组织篮球赛，工会干部王世森气喘吁吁地跑步来找我，说有我电话，我问是谁来的电话。可能是王世森第一次能和一位受人尊敬的艺术家对话，显得非常激动，嘴竟然嗫嚅半天才说出是马季。作为一个普通工人有马季亲自来电话找，非同小可。王世森的激动合乎情理，其实我自己也感到光荣。

马季老师一直看好我，并对我有所偏爱。那时我还在首钢当工人。马季老师一共找了我三次。第一次就是王世森接的那个电话。原来他找我没什么事（他是全国政协委员，在开政协会议，住在西苑宾馆），马季老师见到我以后东聊西侃，开始说了一些鲜为人知的事情，对社会流传的谣言做了解释和纠正。他再一次鼓励我要好好写相声，并肯定了我的成绩。他说我写的相声很新颖，因为不懂相声，所以不受传统相声约束。比如，《约会》这个段子只写了两次约会就把这段相声完成了。要按照传统相声的结构来讲，这个中间断了气。可是好就好在我没有写中间这人是怎么转变的。要是按传统那么写，这段相声反倒折腰了。马季老师先是肯定了我好的一面，但是马老师又指出，一个相声作者不懂传统相声是不行的，他劝我今后要好好学习传统相声。只有打好传统相声的基础，以后才会有更大的发展。他说他会送我“四大本”，让我好好看看这“四大本”。这“四大本”是什么呢？原来，广播说唱团在“文化大革命”之前，根据侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全保等老先生的口述，记录下来的传统相声，并通过誊写，汇集了四大本传统相声段子，在广播说唱团内部称为“四大本”。

第二次，马季老师又打电话让我到他家去，那时正是对越自卫反击战，马老师有个想法，问我能不能帮助他把这段相声写出来。我问什么时候要，马老师说三天。三天写一段相声，不是不可以，但这不是自己想要写的，要把马老师想要写的相声由自己来写，实在是有些困难，难的是没有马季老师那么高的水平。可既然老师说出来了，又不能拒绝，回去用了三天，把马老师要的段子写出来。马老师看了看没说好也没说不好，说他还有一个想法没时间写，请我帮忙再给写一个。我不敢怠慢，按着要求，三天时间又写了一段交给马老师。过了一段时间，马季老师第三次打电话给我叫我去家里玩。那天，马季老师和我聊了好长时间，都是有关相声作品的事，时间很晚了，我怕没有地铁了，站起来告辞。马季老师说：“你先别走，我想和你说件事。”我还以为又要我写相声段子呢。结果，大出我所料。马老师说：“我想把你调到我们团来，你看行吗？”我一听吓一跳，因为我认为中国广播说唱团，有侯宝林、马季这样大师级的相声演员，是中国相声的最高学府，我才疏学浅，怎么能担当此任呀？心里着实有些胆怯，当时就婉言拒绝了。另外，还有一个原因，那就是自己从专业下来，深知进专业的苦头。那时专业团体很受限制，还不如业余自由。再说我爱人也反对我再干这个。于是我就说：“我给您介绍一个人吧，这个人名叫许多。许多老师原来在建筑文工团，后来到了海政文工团。许多老师写过许多脍炙人口的曲艺作品，是个有名望的曲艺作家。”马季老师说：“许多我认识，他岁数大了，我就要你。”我听罢真是受宠若惊。马季又说：“一个相声演员要说好相声，首先要有好段子。拿我自己来讲，出一段好相声一般要三四年。而你一年就能写出三四段好相声，实在不得了！”

后来听马季老师的弟弟马树明说才知道，我拿来的那12段相声交到马季老师手里后（这12段相声包括马季老师说的《约会》、赵振铎老师说的《指妈为马》以及《三厢情愿》《狂人症》等），被马季老师家里人包括到马季家去的相声同行，互相传看，他们边看边笑，忍俊不禁。马季老师对我大大赞赏，并预言我将来一定能出名。果然，后来马季和唐杰忠说的《约会》，效果极佳，并且这个相声参加了中央电视台和中央广播电台举办的道德、婚姻专场，并在1979年获得新中国成立30周年湖南省群众文艺作品一等奖。这个段子说响了之后，被许多演员使用。《指妈为马》获得文化部曲艺作品三等奖后被电影《笑》选用。《三厢情愿》被中央台采用，并发表在《天津演唱》上。这段相声因为演出效果好，在全国有较大影响，许多相声演员都说过。所以，马季老师想把我调到自己身边来，不是心血来潮，而是通过长期的观察，包括之前两次让我帮助写段子，这实际都是对我的考验。

<strong>好事也难办</strong>

马季老师的邀请对一般人来讲应当是天大的喜事，可对我来讲是个难事。为什么呢？主要是我爱人反对。这边是马季老师打定主意要我，可那边我一直犹豫不决。这个犹豫有很多原因，最主要的是那时的经济情况。当时的微薄收入对一般家庭来讲，差几块钱就是大事。这对于现在的年轻人来说，可能都听不懂。我对马季说：“马老师我不能去，我去了收入就减少了，我在首钢是三级工，挣48块钱，另外首钢有9块钱奖金，比一般单位多三四块钱，如果去了广播说唱团，我还要花好几块钱买一张月票。”马季说：“我们这里虽然没有奖金，但是有各种补助，算起来不会比在首钢挣得少。”

以前我在文艺团体，我爱人身体也不好，还带着儿子。我经常随队演出，家里有什么事我都帮不了，妻子确实吃了不少苦头。好容易盼着我从战友文工团下来，有了稳定的工作，这次再走不等于重吃二茬苦，再受两遍罪嘛！马季老师知道我难在这里说：“好吧，哪天我上你家去劝你爱人。”我爱人一听说马季要上家来，再也不好意思阻拦，就说别让马老师来了你去吧。

我爱人同意了，还有一关呢，这一关非常关键，那就是我们厂领导不愿让我走。为这件事我专门去了一趟厂长钟德贵的家。提起老厂长钟德贵，在首钢可算是一位模范厂长，老工人出身，在动力厂多年，对首钢的管道了如指掌。头上的管道奔哪儿去的，地底下的管道往哪儿走的，他都一清二楚，外号“活地图”。他工作朴实，身先士卒。有一次我去找他，他光着膀子和工人一起拉电缆，愣没看出来。据说他的师傅马大炮马厂长更传奇，爱喝酒，酒量大。两个人喝酒没有菜，一瓶二锅头分两大碗，中间放一个花生豆，喝一口拿起豆来用鼻子闻闻，最后干杯的时候把花生豆掰开，一人一半放嘴里吃喽！钟德贵继承了他师傅的老作风、老传统，爱厂如家。我告诉他马季要调我上广播说唱团去。老厂长说：“别介呀！首钢不是挺好的吗？我看你还是别走了，你上那儿干什么去呀？”我跟老厂长关系不错，把自己无法回绝马季的理由告诉了老厂长。老厂长一看留不住我了，就拿出最后的杀手锏说：“你让马季拿一个人跟你对调吧！”我一听就傻眼了，因为广播说唱团除了说相声的就是唱大鼓的，怎么和一个工人对调呀？这简直就是为难人。

马季老师倒是胸有成竹，他说：“你别管了，到时我有办法。”他告诉我当年他调唐杰忠的时候，广州军区就不同意，后来他直接给总参谋长罗瑞卿大将打电话，罗瑞卿最后给了一个批示，最终还是把唐杰忠从广州调到了北京。马老师信心十足，紧锣密鼓地做下一步工作，他当着我的面，给当时时任广播说唱团团长的王立叶同志打电话，电话里马季说他发现了一个写相声的人才，现在来看还在一般的水平上，但可以调理。他说我写东西快，包袱也写得好，将来会有出息。王立叶当时表示可以。马老师让我在20天之内，到湖南桃源找他。并说总团团长都同意了，让我赶紧办好手续，千叮咛万嘱咐不要拖，因为一拖就出问题。

我立马回去就和单位工会主席说我要调走。老主席姓王，叫王振奎。他对我印象相当好，一听说我要走，就劝我说：“我就要把你调成干部了，你怎么又要走了？你要走可不行，我这儿不能没有你。”我那时候也很为难，后来老主席说：“你跟我说说，打一个比方，你去那里能起到什么作用？如果非常重要，我也不拦着你。”我谦虚谨慎地一想，这让我怎么回答？也是话赶到这儿了，为了说明自己在相声方面的位置，我说：“您知道打篮球的穆铁柱吗？”他说：“知道。”我说：“我就是这里边的穆铁柱，属国家队的！”老主席一听愣了一下说：“你要是这么说，我不能留你了。行，那你走吧。”答是答应了，但是，老主席掏出一张公用月票说：“限你一天之内办成，办不成你就不能走了。因为我给你转干部的报告限明天送到。”

我没有什么余地了，拿到月票后，先是给广播说唱团管干部的牛副团长打了个电话，两人约好在首钢厂东门门口见面。那天满有意思的，两个人没有见过面，像地下接头似的，说好手里都拿着《北京日报》做标识。见了面后，牛副团长提起了往事，他说：“我虽然没见过你，但我知道你，你还记不记得1976年我们团要调你你没来的事？”我想起来了，那还是我在首钢宣传队的时候，有一天从二炮文工团复员到首钢的女歌唱演员张晓东对我说：“广播说唱团要调我们俩去。”我说：“我到那里干什么呀？”张晓东说：“我去唱，你去吹笛子。”我连想都没想就回绝了。后来，张晓东又问了我两次，我都没有答应。张晓东说：“人家都问了三次了，你不去我也不去了。”想起了这件事牛副团长埋怨道：“那会儿调你你不来，现在你又想来了。”我一个劲儿地解释，说：“那会儿调我是吹笛子，1976年我身体不好，刚做了胃切除手术，伤了元气去不了。这次是马季老师让我来写相声的。”牛副团长又说：“你那会儿来就好了，那会儿好办手续，现在有点难，要不你先来。”我想起马季老师临走时嘱咐的话，办手续就让他们马上办完不能拖，一拖就办不成了。我对牛副团长再一次强调手续一次办齐的要求，看到牛副团长面带难色，我赶紧给马季打电话求助，但是，马季老师已去湖南，联系不上了。我实在无路可走了，眼看自己去不了广播说唱团了，这张月票还在手里，想起北京曲艺团也正在要我，我赶紧找到了北京曲艺团的相声演员史文惠，把自己的事告诉了他。史文惠一听放下手里的事，带着我上西单剧场。当时团领导正在开会，团长于真听后觉得事情紧急，告诉史文惠别让我走，一定要等着她。散了会于真马上见了我，并对我说：“别犹豫了，就上我们团来吧。我们团实力不比别的团差。”我一想只能这样了，就把那张月票还给了老主席。老主席也不懂什么广播说唱团和北京曲艺团，以为就是一个团，对没有留住我深感惋惜。

其实还有一关没有过，那就是老厂长钟德贵始终没有松口。事有凑巧，老厂长那几天出差没在单位，由李庭来副厂长主事，他不知道钟厂长不同意。我到厂部找他，他说：“这是个好事，我早看出你是个人才，别在咱们厂窝着了。”就这样很痛快地签字批准了。据说后来钟厂长回来还找我呢，听说走了一声叹息！

11天后，我的人事关系调进了北京曲艺团。接我那天也有意思，那年头北京曲艺团也很穷，有一辆北京吉普，于团长派人开着那辆旧吉普来到首钢动力厂，把穿着一身破工作服的我拉到了北京曲艺团。

等20天后马季回来了，发现我已经到北京曲艺团了，他感到非常遗憾。唐杰忠老师等人也常与牛副团长开玩笑说：“你看就是你把廉春明放走了，找一个写相声的人才多难呀！这真是好不容易养活一孩子让猫叼走了！”

<strong>马季老师的艺术</strong>

我虽然没有调到广播说唱团，但是我一直视马季为自己的老师，也从来没有断过去马季老师家请教。我小的时候就崇拜马季，后来与马季有了接触后，更加全面地了解了马老师。我认为马老师不光艺术高，人品也非常好。比如，我写的相声《指妈为马》，本来已经由马老师亲手修改过了，而且每天搁在小书包里就要准备上演了，可是当他听说中央新闻电影制片厂要拍一部相声锦集的电影—《笑》，北京曲艺团的赵振铎、赵世忠还没有段子的时候，毅然忍痛割爱把自己喜爱的相声拿出来交给我，让我赶紧把这段《指妈为马》送给二赵。后来二赵老师有了这段《指妈为马》，不光上了电影，这个段子也成了他们的代表作之一。

马季老师的大方也让我敬佩。有一年我听说马季老师带队要到新加坡去演出，因为当时出国很难，中国的金首饰做工也简单，所以我想托马季老师在新加坡给我爱人买一串金项链。马季老师一听要买项链，立刻说：“不用买，我送你爱人一串吧。”当时从柜子里拿出一串项链，说这是一个印度人送给他的。我一看那串项链有筷子那么粗，哪敢收这么重的礼呀？赶紧说：“您快收起来吧。”马季问：“怎么啦，白给你还不要？”我委婉地说：“您不知道，我爱人很瘦，脖子很细，戴这么粗的项链不合适。”

马季确实是个好老师，而且他一再强调：“春明你要写相声，一定要去体验生活，这是最高的真谛。”他说他过去写《画像》《英雄小八路》等作品时，都是到下面经过很长时间的体验生活才写出来的。他特别尊重生活，坚持到群众中去，特别平易近人，不是高高在上。

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我与马季（右）

马老师一共给我修改了四个作品，一个是1979年他说的《约会》；另一个是《师傅和我》，就是1971年全国都在说的那一段；还有一个《指妈为马》，这段相声也是电台、电视台保留的节目；还有就是2004年春晚的《十二生肖大拜年》。

1989年，我出了一盒带子。那年我正歇着什么都没做，突发奇想那年是马年，姓马的艺术家多，是不是出盘带子呀？我打电话把这个创意告诉张和平，张和平一听是个好主意，我们就一起策划这盘带子。我们总结了一下，姓马的艺术家有马季、马三立、马玉涛、马泰、马国光、马兰，正好六个。节目都由我来写。

马季老师和马三立老师的段子写好后，给马泰写了一段评戏《马灯》；给马兰写了一段黄梅戏也与马有关；马玉涛老师唱的是《马儿你慢些跑》；马国光老师的词也写好了，由于马国光老师突然病逝，缺了一马。六马少一马怎么办？还是张和平有高招，想起了才旦卓玛，还是六马。

我是第一次给马三立老师写相声。马三立老师是泰斗级人物，能说我一段相声，是我一辈子的荣幸。马三立老师对相声要求很高，同时又要有他的风格。我写的是个有健忘症的人，这个人马马虎虎，干什么都特别马虎，笑话连篇。他马虎到不可思议，在砍树枝的时候摔下来了，为什么呢？就是因为他骑着树枝锯树，锯的就是他骑的那个，结果从上面掉下来了，挺有意思的。在车上系鞋带，把人家的和他自己的系在一起了，他一抬腿，人家摔了！他腿痒挠别人的腿，人家说你抓我腿干什么？他说我就纳闷我挠了半天怎么不解痒呢！后来出门又不认识家了，非常可乐。这是我和马三立老师很有纪念意义的一盒磁带。

这盘磁带由马季老师主持，由于他主持幽默、风趣，使这盒磁带锦上添花卖得非常好。

我对马季老师不仅是尊敬还有崇拜。有一个阶段我也曾有拜马季为师的想法。相声界把拜师叫叩瓢，后来由于我光写不说所以也没拜成。对我来说拜不拜师也没那么重要，但是，我主张相声演员最好要拜师。相声这个行业，有它的特殊性，起码在当前社会还需要继承一些传统，包括传统的拜师仪式，这对我们保留传统文化起到了积极的作用，而我们不能一提传统就认为是保守。

有时候我到他家去，他跟我探讨作品应该怎样选材，怎样写，他很重视写相声的人。他也常跟别人说要重视相声作者，屡次呼吁要给相声作者更高的地位，给写作者更好的待遇。

马季对徒弟们的生活关心备至，在艺术上也是严格要求。而且，他非常注意徒弟的艺德，不管徒弟出了什么问题，包括我，他都会批评的。有的时候发现我的作品出现了低俗的东西，就批评说你怎么这么写啊？不能这样，相声是净化心灵的，这段相声不好！马季说不管别人喜不喜欢，反正我不喜欢。回过头看马季的作品，我认为马季老师的作品水平就是大师级的。

马季的艺术是高人一头的，在相声演员中是出类拔萃的，他的整体素质是一般相声名家不可比拟的。在相声的历史长河中，是一个承上启下不可缺少的重要人物。纵观相声史，在马季以后目前还没有一个人能超过他，他是公认的、时代的相声界的领军人物。

那一年相声不太好弄，相声作者的生活出现困境。他就主动带我去演出，分钱给我，让我能够有一些收入，这使我非常感动。我能有机会和马老师到湖北演出很愉快。湖北有一种名酒叫白云边，大家都爱喝，后来此行简称为“一路白云边”，很有意思。有一天大家一起背传统段子《梦中婚》。我在一旁听，我看到众人表现各异，由于马季的表情异常丰富，艺高一筹，我的这双眼睛，不由自主地总是停留在马季的脸上。艺术水平通过比较便知高低，众人和他有较大的差距，令在场的我佩服不已。

马季的思维也非常快，有迅速组织包袱的能力。可以这样说，如果在一定时间内，一般高手想到了一个包袱，在他的脑子里恐怕已经组织了五个包袱。在当年与同行接触中，有好几个人要比我组织包袱快，第一个就是马季。在1987中央电视台组织的全国业余相声大赛中，我和马季都是评委。那一年比赛，每场有十个评委，分为五组，我和马季老师为一个组坐在一起。记得有个相声叫《哭比笑好》，内容是有人老想当官，并编了一个升官的秘诀，那就是到领导那里去哭，领导往往心软，就达到了既得利益者的心愿。相声说道，这位使诡计的人又想调动好工作，实在没有理由，就说自己长痔疮了，请领导帮助调工作。演员演到长痔疮的时候，我觉得这里一定有包袱，但是，出乎意料并没有出现包袱。我不知为什么，我就觉得这里面一定要有包袱。在比赛场上，我小声问马老师，我说：“这里面应该有个包袱，怎么没响啊？”马老师说：“有啊，他不是有痔疮吗，让他当站长不就有包袱了吗！”我一听茅塞顿开，不能不服他。我佩服的是我脑子没停着，马季老师脑子也没停着，我没找到答案，马老师那里早有答案了，若不问也就过去了。大师就是大师！

我是专业的相声作者，然而在写相声方面，作为相声演员的马季写的相声都比我多，我一共写了二百多段已经算多的了，但马季写了三百多段，这么一比，质量、数量都和马季有相当大的差距。所以我常说，我们是抬着头看马季的艺术的。

而且我一直强调，马老师对我好，对我的影响我都牢记在心，虽然自己做不到，但不能不追求。我不但知恩也知道感恩，还知道维护老师的威望和荣耀。有一次有人到我们家做客，此人说马季不好，我当时就制止了，我说：“马季不是你说的那种人，谁要说他不好请不要在我家说，出了我家的门您随便。”

<strong>难忘的演出历程</strong>

说起马季对我的关心，可用“无微不至”这个词概括。马季能在相声处在低谷的时候带我出去演出分钱给我，尽管我随队无所事事。当我身体不适的时候，马老师还主动地对我进行特殊的照顾。那一天，演出团队要从荆州到襄樊去，本来我可以和大家坐大巴，但是马季老师把我叫下来，让我坐他的专派小轿车。他给大家解释，说我感冒了需和他先走。这让我异常感动。