听见平先生仿佛怒号一般的叫声后，我们便走出休息室，一边猜测着发生什么事了，一边簇拥着走上螺旋楼阶。不知躲藏在何处、刚才一直不见踪影的小珠，也在不知不觉间加入我们，仿佛戒备着什么似的，踮着脚，紧跟在我身后。

打头阵走上螺旋楼梯的文太先生到达四楼鞠子的房间后，刚踏进去一步就突然停下了脚步，我们也自然而然地跟着站在门前。文太先生好像叫喊了些什么，但我完全没听见。我身后的英没能及时止住脚步，咚地撞在了我的后背上。

文太先生一动也不动地僵在原地。

“怎么了？”恭子发问道，可是平先生与文太先生都没有回应。

我怀着不吉利的预感，从裹着骑手套装的宽广后背边，提心吊胆地往屋里窥探。最先出现在我眼前的是几乎立在房间正中央、脸色铁青的平先生的身姿。

然后，我将视线往下移，不由得倒吸了一口凉气。

鞠子倒在房间中央，面朝下趴在木地板上！

不，不仅仅是倒在地上。一把小刀深深地刺在鞠子的后背上。衣服被染成了鲜红色，不，是黑色。

虽是推研毕业生中的晚辈，但我也曾在书中看到过几百次这样的场景，可我知道，不会有人刻意模仿这样的场景。这种事竟发生在现实中，而且被害者是我们的伙伴——我感觉脑袋咕噜咕噜地响，天旋地转，甚至想立刻原地蹲下，这时，在队伍尾端的丸茂先生钻到了前面，同时响起他粗犷的声音。

“什么东西都别碰！”

这粗犷的声音将我的意识拉回到了现实。当然，即使他不说，我也什么东西都不想碰。而且，就算求我，我都不想走进这个房间一步。

丸茂先生侧过身穿过人群，来到房间中央，在倒下的鞠子旁边蹲下，探了探脉搏。然后他立刻就放开了鞠子的手腕，看着手表说道：“下午五点五十五分，确认死亡，嗯。”

被小刀深深刺入后背，流了这么多血，而且身体一动也不动，一定来不及抢救了吧——虽然潜意识里这么想，但是听到如此冷静的判断后，我还是感觉眼前的画面像被冻住了似的。确认死亡，确认死亡，确认死亡……只有这句话在我的耳中嗡嗡作响。

然而仅仅过了三分钟左右，丸茂先生和平先生又像往常一样争吵了起来。

“侦探角色？为什么要有这种东西啊！”

这两个人之间关系不好持续了一阵子了，对此我还是很头疼的。鞠子真是太可怜了，现在是争吵这种事情的时候吗——“哎呀，还要我跟你详细解释吗……”

看着两人争吵的样子，我不由得想起了“双雄并立”这句老话。这两个人，不管在哪里都是具备领导才能和气量的人物，因此才会如此不合吧。两个人年龄相同也是一个原因，如果其中一人年长一岁的话，年纪较小的那个就会退让，争吵也能暂时得到缓解吧。

说什么所有人生来平等，但实际上，近代以来的人类社会，一直是拥有高智商和良好沟通力、行动力的人，自然会处于支配其他个体的位置上，从某种程度看，这对社会来说也是必要的。之前我读过一些动物行为学者写的书，书中说，在参与社会生活的动物集团中——当然也包括人类——拥有领导者素质的个体仅占百分之五。除此之外的百分之九十五都很难获得领导权，也就是说，有领导才能的个体，二十个人里面只有一个，可谓极其稀少。

可是，上帝并不会平均地分配这种人，因此，一个群体中具有领导才能的个体不止一个的情况，当然也会发生。如果是动物，早晚会围绕领导权展开争斗，败北的一方会因自然淘汰而离开族群，从而结束争斗的局面。可是放在人类之间就不会如此简单了，基本上不可能通过比试力气来决定胜败。人类集团往往会因为两个或三个都拥有领导才能的人的互相竞争，最终变得一个都不剩。我们社团，同年级中有两个具有领导才能的人，这对于我们来说毫无疑问是幸运的，但是对于他们本人来说究竟如何呢？

争论还在继续。我正想着也该适可而止了的时候，丸茂先生说出了一句极具冲击力的话。

“毫无疑问这是他杀。而这栋房子现在与外界隔绝了，因此杀害鞠子的凶手必定在我们中间。”

的确如此。包括我在内，所有人都不由自主地僵住了。

“当然，我们大家谁都不希望成为那‘第二具尸体’吧？那么，为了不让凶手有可乘之机，诱导我们往错误的方向推理；同时为防止凶手抹去犯罪证据，为接下来的犯罪做准备，我们应该趁现在，决定谁担任现场指挥，除此之外的其他人都要听从那位指挥的指示来行动。”

丸茂如此说着，并环顾了一圈众人的表情。我与他有了眼神的交汇，还没等我缓过神来，已经在不由自主地微微点头了。

只有平先生一个人坚持反驳。

“那么，退一万步讲，就算我承认需要有人担任侦探角色，或者说指挥的人，也没人请你去做啊！”

平先生和丸茂先生又吵了起来，我有些心不在焉，呆呆地站在原地。虽然眼睛在看，耳朵在听，却无法从外界获得一丁点感官信息。

此时惊愕的感觉终于消散，大脑也终于清楚地认识到了现在的状况，我却感到不寒而栗。这次，我是所有人中第一个到达别墅的。其实我昨天晚上就住在这里。而且昨晚我跟鞠子二人围绕着男性和工作的事情一直聊到了天亮。然而现在，鞠子死在了我面前——就在我回过神来的时候，丸茂先生也恰好说出了决定性的发言。

“适可而止吧。杀害鞠子的凶手就是你吧？”

平先生的面色陡然一变。糟糕了。平常很有男子气概、值得依赖的平先生，有一个缺点。

那就是，性格特别急躁——

“你说什么？再说一遍试试！”

不出所料，平先生大吼起来。我不由自主地闭上了眼睛。

顺便一提，刚才关于动物行为学家的话题，还有后续。

这种二十个个体中只存在一个的、拥有领导才能的稀有个体，若因不得志或出于某些外因而无法充分发挥自身的领导才能，进而被长时间搁置的话，又会发生什么呢？

他会改变自身的领导才能，温顺地成为一个被领导的个体吗？

当然，根据个体的不同，会出现不一样的结果。但是具有越高智慧的动物，拒绝妥协的倾向就越强烈。

比如说，同学校同年级中，有两位受欢迎程度几乎相同且都具有领导素质的学生。两人都秀丽端庄、运动万能，成绩也是互争第一的程度，两人之间的竞争意识自然会很强烈。

在这种漫画里才会出现的设定下，如果真是漫画的话，两人会表面持续对立，同时又在不知不觉间结下深厚的友谊。比如在棒球队中分别担任投手和捕手，一边说着对方的坏话，一边在危急时刻拼命地互相帮助，终于在紧张刺激的甲子园比赛中夺得冠军。然而，现实生活必然不会同漫画一样。不仅不会出现双雄并立的情况，还会像“宁为鸡口，毋为牛后”这句古语所说的那样，如果其中一人当上了学生会会长，那另一个人自然会成为反主流集团的领导者。反正不可能甘居人下，成为副会长。

放在学校里的话，没当上会长的大概会与学生会产生诸多纠纷，搞砸一两个学校的活动，不过最多也就到这种程度了吧。

但要是在现实社会中，会发生什么情况呢？

是的，实际上，相比普通人来说，这种人有更高的概率突然做出反社会的行为。有反社会倾向的犯罪者中，拥有高学历、属于社会上层人士的人群比例，高到令人吃惊，这一点已经有数据证明了。

我悄悄地看向满脸通红、正激动地吼叫着的平先生的侧脸。

平先生从走上楼梯到呼喊众人之间，有一段奇怪的时间间隔，丸茂先生刚才提出来了。我虽然处于心不在焉的状态，但清楚地听到了那句话。

而且在我看来，对于这一点，平先生是无法给出让人满意的解释的。虽然他也为自己辩解了，还主张丸茂先生是凶手，但却有种迫不得已的感觉。看来，他的确隐瞒了一些什么。

难道说……难道说是平先生把鞠子给……

“哎呀！竟然，竟然！就在刚刚三泽先生主张沙耶加是凶手之后，后续文章竟然就以沙耶加作为视角人物了！简直就像在一旁听到了三泽先生的解答，然后故意使坏心眼似的！哈哈……哈哈哈。”

“到目前为止，视角人物更换了很多次呢。”

“不仅如此，还以不同的视角描述同样的场景。”

“同样的场景，变换视角后，对事情——或者说是事物的看法，差别竟然这么大呀！”

“让我想起芥川龙之介的《竹林中》了呢。这是一部描写被称为‘现实’或‘真相’的事物的危险性，反映出本来应该是唯一的真相，却会根据讲述之人不同而出现各种各样的变化的杰出作品。

“这篇《竹林中》，又被著名导演黑泽明于一九五〇年拍成电影，入围威尼斯国际电影节最佳影片，并被授予金狮奖。更是在一九八二年，威尼斯国际电影节五十周年，从过去历代获奖作品中选出一部最优作品这一纪念活动中，不负众望地当选。黑泽明导演还荣获过金狮奖终身成就奖。不过这部电影不知为何是以芥川的另一部短篇命名的，叫《罗生门》。作为小说，《竹林中》对此后小说界的影响亦可谓不小。

“所谓现代文学，恰好从这个时期，也就是二十世纪中叶开始，‘无法信赖的叙述者’这一概念深受普通读者喜爱。‘叙述者未必会讲述真相’，这种对叙述者的绝对权威的怀疑潮流，迅速并广泛地风靡了起来。这一专门用语，是在美国文学评论家韦恩·布斯于一九六一年所著的《小说修辞学》中第一次出现，但关于实际出现在小说中的首例，学者间存在各种各样的看法。

“讨论最多的就是一九二二年的作品《竹林中》。书中的多位叙述者中只有一人讲述的是真相，其他的叙述者都说了谎——或是至少对真实情况进行了添枝加叶。因此，此作品可以看作是使用‘无法信赖的多位叙述者’这一技法的初期例子之一。在此之前，小说读者只会盲目信任作品中所叙述的内容。而这种每人的讲述只有部分是真相的作品登场后，使得如果以‘文中写什么就是什么’这一单纯的方式阅读，就无法理解作品中隐藏的真相。另外还必须考虑到另一类作品，那就是正相反，没有叙述者，作者也故意什么都不说，读者要在沉默中发现真相。

“芥川龙之介的小说存在语言和翻译的障碍，因此发表后，并未立刻成为全世界畅销的名作。然而巨匠黑泽的电影却获得了前文所述的世界知名的奖项，并在全世界放映。这便是影像的特权，也是我的梦想。之后，弗拉基米尔·纳博科夫的《微暗的火》（1962年）和石黑一雄的《长日留痕》（1989年）等‘无法信赖的叙述者’杰作陆续出现，在二十世纪后半叶的世界文坛中犹如耀眼繁星般炫目，但如果芥川——或者黑泽的名作不存在的话，说不定现在也无人能写出这样的作品。可能现如今还没有这样的题材吧，我是这么想的。

“话说回来，这样的写作技法，理所应当的，不仅适用于纯文学，与推理小说也很搭。推理小说有一种类型叫多重解答，‘视角人物只说出了一部分真相’这种思考方法就能很好地融入这种类型中。推理小说的世界中，安东尼·伯克莱的《毒巧克力命案》可被称为多重解答之杰作，本书创作于一九二九年，在芥川龙之介那篇作品的七年后。如果发现伯克莱在某种机缘巧合下曾读过芥川的书的话，将会是一件非常有趣的事情。但现如今肯定无法得知真相了。那么，我的助手小怜华，你读过芥川龙之介的书吗？”

“唉，怜华我也不知道呀。说到底，这个芥川龙之介是谁的说？”

“刚、刚才我说的话，你有在听吗？是、是个作家哦……”

“是很有名气的作家的说？”

“很有名气的。”

“是吗，那那位作家，至少也该得过芥川奖吧？”

“唉，看来把这个话题抛给小怜华是个愚蠢的选择。那么我们回到谜题中。沙耶加也成了一位主视角人物，这也就意味着，很遗憾三泽先生也回答错误了，果然沙耶加也不是凶手。‘本格推理小说中，作为背景介绍的部分是不允许存在欺骗的，因此主视角人物不可能是凶手。’说这话的可是三泽先生本人呀。如果凶手是沙耶加的话，知道鞠子的死讯而陷入悲伤的这段独白，就全部是弥天大谎了。三泽先生虽然批评二谷小姐说‘应该等一下再进行解答’，没想到这句话也要落到自己头上了呢。嘿嘿嘿嘿。”