“如果真的能够像月亮一般，有团圆的一天，我也会像荀奉倩一般爱妻子。只可惜再不没有这样的机会，可见如今的我比阴晴难定的月亮更辛苦百倍。”

纳兰总是纠结于这种不可能发生的“如果”上，所以他才无法从往事的愁苦哀怨中走出来。

然而这个缺点却是他词中妙思的源头和精华。

纳兰的词以述愁怀见长，言愁较多，真切感人。笔触在清新中带有一种凄婉哀怨之美。如他的《采桑子》：

采桑子

谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。

不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。

这一首也是纳兰词名篇中的名篇，化浓情为淡语，平白易晓。首句“谁翻乐府凄凉曲”，很多释义里解释成词人听见风雨里传来的乐曲声音，而我理解的是并不见得此曲就真的指曲子。

联系后面“风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵”句，此时已是一宵将尽，风雨大作的环境中，谁会在这个时候弹词弄曲呢？

那乐府凄凉曲如果不是作者翻阅乐府诗歌的书籍，那便是风声、雨声声声入耳皆是凄凉曲了吧。个人偏向于后者，因为如果是作者自己在翻阅乐府诗歌的书籍，那又何苦用一个“谁”字来自问？

“谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵”，是谁奏出这天地间最凄凉的曲调呢？让这风也凄迷，雨也凄迷。萧萧风雨，一声一声地打在我的心上，更添愁绪。灯花燃尽，又是一个不眠之夜啊！

“不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥”，上阕写雨夜，下阕则转写孤独无聊。凄凉，使彻夜无眠；无聊，便无聊到不知因何无聊。

到底是怎样的一种无眠与无聊，却模模糊糊道不真切。只知道是一种连自己都说不清楚的情愫。醒着睡着，都没有意义。不知道自己心里在想着什么，却了无情绪，翻腾不安。

纳兰性德的这种相思之情却有几分怪异，字里字外透着那么几分慵懒，几分消沉，几分无奈，几分迷茫。

心，悬在空中，没有着落，如人从高处坠落时的惶恐。那分明是一种孤独的表现。孤独到没人在这风雨寒夜陪伴自己，没人可听自己诉说情怀，没人可以让自己欢喜，没人可以心心相印，没人可以……

孤独很深，深到了心灵最深处。思念很远，远到了连梦也不能到达的地方。