美妙的曲子，婆娑的舞蹈，怡人的环境，真如人间仙境一般。

下阕写歌舞尽欢之后踏月而归。轻风徐来，不知何处飘来阵阵香气。酒至微醺，曲到欢处，忘形地拍着栏杆欢笑，真是淋漓尽致的欢乐啊。

如此美好的月色怎能就此罢休？干脆熄掉灯烛，弃掉凡俗中的一切，跨马狂奔，尽情享受这疏星朗月、清净澄明的天地吧。

在这里我似乎读到一种心灵释放的自由。

欢宴过后，月光皎皎。

没有白日的嘈杂，没有白日里的烦恼，更没有白日里看到的尘埃破败、人间疾苦。夜色掩饰了一切不完美，只留了天地间一派月色清辉。

李煜似乎更喜欢这样的天地，犹如梦中。梦里没有他不愿意面对的残酷。对他来说，宁愿在梦里驰骋，也不愿在青天白日之下面对一切。

他对现实的逃避思想，无处不在。

中国传统的文学理论历来认为：“欢愉之辞难工，穷苦之言易好。”后主词则不然。

他的词中描述的欢愉生气盎然，丰满而动人，如身临其境般，具有极强的艺术感染力。

有人很贴切地评说此词趣味高雅，纵情而不淫荡，风流而不艳薄。尤其结尾二句，从豪华热闹转向清静淡泊，两种迥然不同的情境衔接过渡自然随性，使整首词更显得俊爽超逸，高雅不凡。

而在我看来这阕词的“眼”正是这句“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”。

这豪华热闹过后的清净天地才是真正的结束。

人生莫过于此吧，再繁华热闹的宴会最终也会曲终人散、归于宁静，再荣华富贵的生活最终也逃不过生命的追逐。