●──这么多年来您致力于电影创作，不过听说您最近决定重回初恋──舞台剧。

这是因为最近的中国电影很低迷。张艺谋都拼命拍跟好莱坞竞争的商业片。好莱坞不仅对中国电影是挑战，对全球电影工业都是。美国电影和娱乐工业对各地的文化产品都造成威胁。而中国电影处于不利地位。到底什么样的片子才能跟美国电影匹敌？我听说本•阿弗莱克（Ben Affleck）主演的《珍珠港》（Pearl Harbor）投资一亿五千万美金，那是十四亿人民币，都可以在中国造座大桥啦。我们一般电影的预算是几百万人民币，顶多一千万人民币。找到投资不容易，因此最近我想搞一个话剧，改编白先勇的小说。

我明年要拍一部很大的戏，跟《末代皇帝》差不多的，跟末代皇帝和第四个妃子有关。这女孩十四岁进宫，十八岁时日本人投降，伪“满洲国”也结束了。她流浪，仍为溥仪守贞，最后跟溥仪在监狱重逢，很感人。同一个故事我也在筹备舞台剧版。

●──您盼望观众从您的电影里得到些什么？

不论是在中国还是美国，文学一直有两派，一派审美的，一派审丑的。描绘丑陋的也可以教育人，就像《钦差大臣》（The Government Inspector）的作者果戈理（Nikolai Gogol）。我一般是审美派的，希望留下很好的东西，让观众永远记得。我在美国做过几次演讲。我说美国每年拍的几百部电影中，如果有一半像《音乐之声》（The Sound of Music， 1965）、《魂断蓝桥》（Waterloo Bridge， 1940）、《居里夫人》（Madame Curie， 1943）或《北非谍影》（Casablanca， 1942），也许，我说也许，九一一事件就不会发生。如果美国的人文意识在美国更为健全，也许宗教的问题、种族仇恨的问题可以解决，九一一事件就不会发生。如果《音乐之声》这样的片子可以帮助陶冶人性，而不是那些枪战、暴力的电影占美国票房的百分之八十，我想世界会更美好一点。

我总希望给观众很美好的电影，中国的观众喜欢我的电影是因为他们能懂。我一直希望贡献最美好的东西，因为中国人已经生活得太苦了，我一生的志业都希望经由我的电影、我的电影里美好的东西，给予他们一些希望。

作品年表

导演

1951　《控诉》

1953　《蓝桥会》

1954　《一场风波》（与林农合导）

1956　《水乡的春天》

1956　《女篮五号》

1958　《大跃进的小主人》（与杨小仲、张天赐合导）

1958　《疾风劲草》（与田野合导）

1958　《黄宝妹》

1960　《红色娘子军》

1962　《大李、老李与小李》

1964　《舞台姐妹》