叙述特征

这部长篇小说除了第一部中关于斯万的恋爱故事采用第三人称描写手法外，其余都是通过第一人称叙述出来的，叙述者“我”的回忆是贯穿全书的重要艺术表现方式。普鲁斯特往往从一些微不足道的细节开始回忆。关于小马德兰点心激起童年回忆的叙述颇能代表普鲁斯特的特殊于法。“带着点心渣的那一勺茶碰到我的上颚。顿时使我浑身一震。我注意到我身上发生了非同小可的变化：”这种茶点是主人公小时到他姨妈房内请安时吃过的，尝到味道，往事便浮上心头：“茶味唤醒了我心中的真实”按主人公分析，“气味和滋昧却会公形消之后长期存在，即使人亡物毁，久远的往事了无陈迹，唯独气味和滋味虽说更脆弱却更有生命力”，“它们以几乎无从辨认的蛛丝马迹，坚强不屈地支撑起整体回忆的大厦”，于是，贡布雷的大街小巷、花园和往事都从茶杯小脱领而出。此外，一注阳光照射在教堂钟楼上，引起主人公一系列感受、联想和回忆：一个乐句使他回忆起站在荆棘篱笆前的少女；雷雨的傍晚传来丁香的香味。使主人公回忆起故乡山楂树篱的美景；在盖尔芒特家的石子路上，他回忆起威尼斯的一段往事。普普鲁斯特把心理学通感手法运用到小说创作中无疑是—种创新。既然是回忆，就必然与时间相连。普鲁斯持创造了一种“时间心理学”。他力图抓住情感的无限丰富性，将各种感觉、回忆、意念的网络所产生无比丰富的实感捕捉住。为了将人的一生感受记录下来。小说必须具有一定时间跨度。这不是一时一地的感受记录，而是不同时刻的总积聚，也就是说，由无数个个同时刻的心理活动组成人的一生。

普鲁斯特运用时序颠倒手法，在叙述不同时间呈现的现实时，普鲁斯特没有采用按时间顺序发展方式。他认为这是平板的心理学，这种心理学已“不再正确，因为没有考虑到时间”。他让人物在不同时间中显现，因为时间和空间孤立起来会妨碍人们认识字物的个质，正如变换角度可以看到景物的全貌一样，变换时间和空间能反映出人的全貌。斯万的心爱本来是主人公听说的事，发生在他出生之前，但这个故事放在前面叙述，主人公长大后与斯万家来往，并与斯万的女儿恋爱，却放到后面去叙述。主人公时而讲述盖尔芒特夫人家的事．时而跳到无关的事情上去，然后又问到正文上来。普鲁斯特说：“时间难道不就是它向我们显现的那样是一系列没有联系的事件吗？”在他看来，回忆一个人、一件事，不是一下子能完成的。而是交叉反复、颠倒错乱地进行的，在事件的衔接中，看不出什么必然联系，但从整体来看，这并不妨碍小说是一个有机整体。普鲁斯特用了一个比喻来解释这种“时间心地学”：“对我来说，我喜爱的工具宁可说是望远镜，而不是显微镜。”他进一步加以说明：“也许这就是用来对准时间的望远镜的意象，因为望远镜使肉眼看不见的星星显现出来，而我力图使下意识呈现于意识中，这些现象已被完全忘却，有叫处于非常遥远的往昔。”

语言风格

普鲁斯特虽然是现代派作家，但他的语言风格深受蒙田、塞维尼夫人和圣·西蒙等法国古典作家的影响，有着旷达、高雅、细腻、婉转的特点。小说充满繁复重叠的长句与和和谐多彩的句型，两者相辅相成，起着平衡和多变化的辅助作均。长句与细腻曲折的感情宣泄相适应，而和谐多彩的句子与优美、柔和、自然、机智的表达方式相合抡。

《追忆似水年华》中有大量繁复重叠的长句，它们往往长达十余行。繁复是指结构而言，或者副句有好几个：条件副句、原因副句、状语副句等等；或者连接穿插关系从句，或者用插入句，并用破折号、冒号、分号来延长句子。重叠是指表达的意思而言。普鲁斯特经常从一个想法引申到其他想法，有时分几个句子来表达，有时以一个长句涵盖一切。这就像一棵大树伸出众多的枝桠一样，形成繁茂的枝叶，蔚为可观。相对的，普鲁斯持喜欢采用长段落，小说中常见几页不分段。 这种层层叠叠、曲曲折忻、枝蔓丛生、结构严密的长有两种功用。一是它适合台对内宇宙的描绘。人的观念和感情干变万化、细微曲折；人的思路不是单一的，而是复杂的，有时从一个主要想法派生出各种想法，有时各种想法会纷然杂陈，有时会向时出现矛盾的两种想法。要恰如其分地表现出来，长句是一种有效的表达方式。前人的心理描写写多半用短句，从不同角度描写人的心理活动。而普鲁斯特则力求在一两个长句中写山完整的心理活动过程。二是长句适于意识流的表现手法。意识的涌流既有理智的，也有潜意识，有的相互联系，有的互不连贯。长句能起到兼容并蓄的作用，能充分表达作者的思想。长句带来的是慢节奏，普鲁斯特是个喜欢沉思的作家，乐于周详地刻画人物的内心活动，围绕某种感情长篇累牍地加以分析。

名家点评

法国著名传记文学家兼评论家A·莫罗亚在1954年巴黎伽里玛出版社出版的《七星丛书》本的《追忆似水年华》序言中写道：“1900年至1950年这五十年中，除了《追忆似水年华》之外，没有别的值得永志不忘的小说巨著。不仅由于普鲁斯特的作品和巴尔扎克的作品一样篇帙浩繁，因为也有人写过十五卷甚至二十卷的巨型小说，而且有时也写得文采动人，然而他们并不给我们发现‘新大陆’或包罗万象的感觉。这些作家满足于挖掘早已为人所知的‘矿脉’，而马塞尔·普鲁斯特则发现了新的‘矿藏’。”这也是强调《追忆似水年华》的艺术优点就在于一个“新”字。然而艺术发展的客观规律并不在于单纯的创新，也不在于为创新而创新，更不在于对于传统的优秀艺术传统采取虚无主义的态度，从零开始的创新。创新是艺术的灵魂，然而创新绝不是轻而易举的，绝不是盲目的幻想。《追忆逝水年华》的创新是在传统的优秀艺术基础上的发展。

法国诗人P·瓦莱里和著名评论家、教授A·蒂博岱（1874-1936）都在他们的评论中夸奖《追忆逝水年华》的艺术风格继承了法国文学的优秀传统。

安德烈·纪德和蒂博岱都提到普鲁斯特和十六世纪的伟大散文作家蒙田（1533-1592）在文风的旷达和高雅方面，似乎有一脉相承之妙。还有别的评论家甚至特意提到普鲁斯特受法国著名的回忆录作家圣·西门（1675-1755）的影响。外国作家如毛姆、弗吉尼亚·伍尔夫、纳博科夫、海明威等都曾高度评价过这部作品。

作品影响

普鲁斯特1909年起开始创作，历经17年完成全部作品，但出版时并未引起当时文学界和大众的关注，甚至在出版之初，作者要自筹经费出版前三卷。直至作者去世前3年，普鲁斯特才应这部小说获得龚古尔文学奖，从此享誉海内外。

从文学价值评价，普鲁斯特和他的《追忆似水年华》开创了20世纪法国文学的新纪元，对后世欧洲文学的影响十分深远。虽然对该作家及其作品的分析和认识一直存在着巨大的分歧，但对作家的贡献和小说的价值的肯定则是一致的。诚如法国当代著名作家兼评论家安德烈·莫洛亚所说：“对于1900年到1950年这一历史时期而言，没有比《追忆似水年华》更值得纪念的长篇小说杰作了。

作者简介

马塞尔·普鲁特斯（Marcel Proust），是法国现代著名小说家，意识流小说的创始人之一，在法国以及西欧近代文学史上享有很高的地位。普鲁斯特于1871年7月10日出生于巴黎市郊一个富裕的资产阶级家庭，自幼对周围的生活和自己的内心世界异常敏感，这对于他日后的创作有很大的影响。1892年同别人合办文艺杂志《宴会》，发表短篇故事与随笔，后来集成《欢乐与时日》，内容多半是儿童时代的回忆。1895年他获得文学士学位，在图书馆任职，但由于儿时的旧病复发，只得休养同时，他开始写作自传体小说。然而，在此期间，他的父母先后于1903、1905年去世，他一面忍受失去亲人的悲伤，一面承受疾病的折磨。在1912年基本完成了《追忆似水年华》，后经数年的修改，于1919年出版单行本。自此，普鲁斯特名声大振，并获得龚古尔奖金，不久又获“荣誉军团勋章。但他的健康状况日益恶化，1922年11月8日，长期患病的普鲁斯特与世。

他代表作为长篇巨著《追忆似水年华》。其它作品还有长篇小说《让·桑德伊》、短篇小说集《欢乐与时日》、文学评论集《驳圣伯夫》等。