“——还要份威尔士干酪[19]，”密涅瓦夫人说。“维恩今天晚上会住在这儿，他喜欢吃这个菜。怎么了，艾迪太太，发生什么事了？”

“没事，夫人，”艾迪太太说。她怎么也找不到手帕，只能用围裙抹干眼睛。“只是，一切能恢复常态真是太好了。”她薄薄的嘴唇重新露出一丝笑意，然后一边吸着鼻子一边走出了房间。自从危机开始以后，这是她第一次流露自己的情绪。

恢复常态。不，密涅瓦夫人站在窗边，看着窗外的广场心想，他们还没完全恢复常态，永远都不会。他们所有人，也许除了托比。在他那个年纪，相较人际关系，形状、色彩、质地更为重要（对有些人而言可能一辈子都是如此）。所以，他的宝藏安然无恙：永远都会有温热的青苔、粉色的贝壳和光滑的栗子。但对于其他人——甚至包括朱迪（尽管受影响程度较小）——一切永远都不会与过去一模一样。或有收获或有损失，但不可能保持不变。损失的是生活中的层层保障，是物质的永恒感，亦是种下球茎时坚信来日定能见到黄色水仙绽放的信念。不过他们亦有收获，最明显的便是视觉更加敏锐。从斯塔灵思驱车回来的路上，无意间从窗外瞥到的景色让她想起了德拉·梅尔[20]的诗《告别》：

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愿锈铁收获树篱

交织游人的喜悦

快乐的孩童摘下

曾属于我的花朵

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当事态变得非常严重时——克莱姆和他的防空部队一同离开，维恩被送到了奎恩，孩子们的学校疏散到了西部乡下，女佣们去打点斯塔灵思以便那里能收留难民，她自己住在姐姐的公寓里，还报名去当了救护车司机——每当为这些安排所带来的烦琐事务忙碌时，同一首诗的下两句便日夜在她耳边回响：

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最后看一眼那迷人的万物

每一小时……

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因为纵使他们无人伤亡，纵使他们的屋子最终躲过高爆炸弹的袭击（那些炸弹的目标是附近的发电厂），尽管这些假设早已因为突发状况和紧急事件而一再令人担忧，他们已能用新的目光看待彼此，看待他们的宝贵财产。小东西可以直接寄到乡下——一两张画，约翰·邓恩[21]诗集的第二版，火烧玉做成的小羚羊；其他东西，比如家具之类的，或多或少都可以替换：但是，旧的楼梯镶板，餐厅窗户上某块歪了的玻璃（因为这块玻璃那一带的栏杆都显得有些弯曲）,或是儿童房门柱上每年用来给孩子们测量身高的刻痕，这些既不能寄走，也不能替换；可在那么多物质财产中，正是这些事物，突然间变得最弥足珍贵。